比起上部可以忽略技术革新层面带来的兴奋仍然被片中充足的反战主题和角色互动所感动这部意外变得更简单直接也有一种突如其来的“全面冷感”只专注于排好几场技术戏和证明Will在不同时境都是帅的那些角色“我”本源的探寻包括Henry与孩童时期的溺水;“Junior”保存饮食习惯、打斗方式与之于“Clay”作为父亲形象的牵挂;有感受到无论人还是机器都有无解与残留的牵绊组成那种细腻的感悟只可惜这方面表达所占的比重或是台词之间的思想都相对透明至于CINITY的感受四虎也是有些地方偶尔“失真”进入到了电影中但不是进入“故事”而是“片场”所以比之于故事上的缺憾和技术上的火花还是看到好久没演电影的Mary Elizabeth Winstead最开心值得各种商业大饼
糟糕的演绎(很高兴豆瓣把港译纠正了过来Camille Claudel is no way 《主人我错了能不能关掉开关》Berthe Morisot到了台湾变成《下海 电视剧》同样不知所谓)克洛岱尔的成就堪称现代雕塑史的开山祖师但是电影的呈现莫名其妙变成了“从克洛岱尔的角度看罗丹”一位不世出的天才罗丹怎么做雕塑罗丹怎么评论和发现美而非克洛岱尔怎么看克洛岱尔本人有太多值得挖掘的闪光点了四虎不是罗丹沉默的学徒和情人而是一位被母亲嫌弃而成为不自觉的厌女者的绝世美人在普鲁斯特问卷“你认为世界上最可怕的灾难是什么”答案写上“生一大堆小孩”的女人嘲笑自己怀孕的女朋友的雌竞爱好者同时又依赖她们痛恨她们投入家庭而离开自己的生活那么多角度跟罗丹无关的人生但是他们懒得拍